„Nem hiszem el, hogy soha többé nem megyünk az Eras Tourra.” Összegömbölyödünk, hárman a barátom kanapéján, hogy megnézzük az új Taylor Swift-dokumentumfilmeket. Disney PlusTaylor Swift: Egy korszak vége. Áhítattal tisztelegve az átélt közösségi öröm előtt Az Eras TourAz első két epizód levetítése nem olyan, mint amit egyedül, külön otthonunkban kellene megtennünk.
Csakúgy, mint a barátom, én is gyakran kétségbe vagyok esve, hogy az Eras Tour egy ilyen mulandó jelenség volt. Olyan érzés, mintha Disneylandhez vagy Glastonburyhez kellene hasonlítania – ez a fajta dolog, amit évente egyszer meg kell tennie az éves menekülési és szerotoninszint növelése érdekében.
Bővebben: A 29 legjobb most közvetíthető Disney Plus-műsor
De nem egyformák. Disneylandben Mickey-t izzadt egérjelmezben cserélhető szereplők alakíthatják. A Glastonbury mókájának része pedig a fejlécek folyamatosan bővülő listája. Az Eras Tour élménye azonban egyetlen személy örökös jelenlétére támaszkodott: Taylor Swiftre.
Igen, csábító úgy tekinteni Taylor Swiftre, mint a karakter-márka-kulturális együttes erőre. De ő – amint Ed Sheeran rámutat a Wembley Stadion öltözőjében, amikor megkezdi második londoni rezidenciáját – igazi emberi lény. Az Eras Tour sokkal nagyobb, mint Swift, de ez egy olyan show, amely nem megy nélküle. Swiftre támaszkodik, hogy félretegye az őt esetleg gyötörő fáradtságot vagy melankóliát, felemelkedik a kanapéról, és beleölt egy flitteres bodyba.
Swift Ed Sheerannal osztotta meg a színpadot negyedik londoni bemutatója során.
Gareth Cattermole/TAS24/Getty Images a TAS jogkezelésért
Néhány nap bizonyára nehezebb volt, mint mások, és ez a nap – az Ed Sheeran meglepetés-sorozatának napja, és az a nap, amelyet ebben az első epizódban a legszembetűnőbbnek látunk – lehetett a legnehezebb mind közül.
Swift könnyes és ideges. Reszket, miután egy-két ütés erőszak és erőszakkal fenyegetőzve felrobbantotta a rajongói számára aprólékosan kialakított tér biztonságát. Először egy Taylor Swift témájú tánctanfolyam elleni támadás, amelyen egy férfi megölt három kislányt az angliai Southportban. Ezt követi Swift bécsi bemutatóinak törlése, amikor a bűnüldöző szervek terrorista összeesküvést tárnak fel. Swift szavaival élve „mészárlást” is eredményezhetett volna.
Látjuk, hogy Swift számol saját zsigeri gyászával, majd félretéve azt, hogy megvigasztalja a Southport-i támadás áldozatainak családját közvetlenül a színpadra lépés előtt. „Az én feladatom, hogy kezeljem ezeket az érzéseket, majd azonnal feljavítsam a teljesítményt” – mondja. – Ennek csak így kell lennie.
Régóta csodálom Swift azon képességét, hogy támogatást nyújtson azoknak, akikkel találkozik, készségesen elnyeli szívfájdalmaikat és vallomásaikat, és lágyan és empátiával válaszol. Ez a találkozó, amelyben a szíve megszakad az áldozatokért, nem kivétel.
Míg a többieknek Taylort kell sírnia, Swiftnek édesanyja, Andrea – megingathatatlan támogatási forrása a sztárnak, aki most vigasztalja őt az eddigi legbátrabb teljesítménye nyomán. „Tudom, hogy nem úgy tűnik, de segítettél nekik” – mondja egy zokogó Swiftnek, aki már teljes sminkben és jelmezben van, pillanatnyi távolságra attól, hogy szembenézzen a 90 000 fős tömeggel.
Én voltam azon az előadáson. És miközben a stadionban várakoztam, azon töprengtem, vajon Swift-et nagyon megrázza ez az első bécsi koncert után. Úgy éreztem, izgultam miatta, ahogy korábban soha, és csodáltam, amiért visszaült a lóra, de nem kellett aggódnom.
Aznap este volt a nyolcadik Eras Tour-show-m, és a légkör azon az estén még feltöltöttebb volt, mint valaha. Swift érzelmesebbnek tűnt a szokásosnál, és úgy tűnt, hogy a tömeg találkozik vele, ahol volt. Olyan szimbiotikus hevület volt, mint bármi más, amit a turné során tapasztaltam.
A dokumentumfilmen most láthatjuk, mi történt a színfalak mögött.
– Visszajöttünk! – kiált fel Swift, miközben utolsó meghajlása után a színpad alá csúszik, arcán elragadtatott vigyor terül el. „Ez volt a legszórakoztatóbb élményem, csak tudtam, milyen boldogok voltak. Elment az eszük.” Átkarolja menedzsere, Robert Allen. „Annyira megkönnyebbültem” – mondja neki, mielőtt megkérdezi, nem történt-e valami rossz, amiről nem tud. – Semmi – mondja neki. – És nem lesz semmi.
Látni, mit tapasztalt Swift a dokumentumfilm lencséjén keresztül – az ajtó túloldalán – megerősítette, hogy nem én vetítettem. Ez segített abban, hogy új szemszögből láthassam azt az estét: bár Swift kötelességtudóan eleget tett velünk, fizető közönségével szembeni kötelezettségének, szüksége volt a menekvésre és az elengedésre, amit a műsor nyújtott, mint nekünk.
Az itt megszerzett betekintés kompenzálja azt, ami egyébként a narratív kohézió szokatlan érzése lenne a dokumentumfilm 1. epizódjában. Néhány megkérdőjelezhető döntés furcsa, megrázó pillanatot eredményez, Don Argott rendező jóvoltából. Nem fűződik a nevéhez egy húsos címtár, de arról is ismert, hogy – ellenőrzi a jegyzeteket – a Kelce című dokumentumfilmet készítette.
A kezdeti két epizód közül a második talán az erősebb, és lényegesen bevezet minket az Eras Tour gépezetben szereplő karakterek szélesebb körébe, és olyan lédús logisztikai betekintést nyújt a hozzám hasonló rajongók számára, akik egy kanállal esznek.
A barátaimmal már jól bevált Kam Saunders háttértáncos rajongói vagyunk. Amikor városunkba érkezett, Saunders egész Edinburgh-t megörvendeztette azzal, hogy felszerelkezett, majd pózolt egy pólóban. Ködös szemmel kóvályogunk Saunders és édesanyja jelenetei felett, amint együtt elmélkednek utazásáról és áldozatairól.
Ezzel szemben nagyon örülünk, hogy először találkozhatunk az Eras Tour koreográfusaival, Mandyval és Amandával. Azok számára, akik nagyrészt a produkció árnyékában működnek, igazi sztárminőséget adnak. Ennek a dokumentumfilmnek pontosan arról kell szólnia, hogy munkájukat (és személyiségüket) előtérbe helyezzék.
Swift énekesei, táncosai és zenekara mind sztárfellépők voltak.
Matt Winkelmeyer/Getty Images
Remélhetőleg lesz még ehhez hasonló a következő epizódokban, amelyek a következő két hét során kettő-kettőre csökkennek. A Swiftyek annyira szeretik az apróságokat, mint maga Swift, és egyetlen részlet sem túl kicsi.
Meséljen nekünk az infrastruktúráról, a mosodai ütemezésről és arról, hogy mi az oka annak, hogy Swiftnek Cardiff képe volt a takarítókocsijában. Mutasd meg nekünk a forgatókönyveket, a matematikai képletet, amellyel Swift az egyes bemutatókon viselt jelmezkombinációit és a kulisszák mögötti lakomákat számolták ki. (A Kentish Town kebabbolt tulajdonosa, ahol Swift az End Game klipjét forgatta, azt mondta nekem, hogy egy este hatalmas rendelést adott le.)
Swift három macskája közül több sem tévedne el – különösen, hogy manapság nagyrészt hiányoznak az internetről.
Bármilyen mókás látni, amint Swift szolgálaton kívül hülyéskedik és éli az életét, az Eras Tour során létrehozott kulturális behemót megérdemli, hogy minden oldalról megvizsgáljuk, beleértve azokat is, amelyeken nem szerepel. Ezt maga Swift is felismeri. Nemcsak nem bánja, ha a táncosai összpontosítanak, de reméli is.
Miközben a koreográfiájukat gyakorolják a meglepetésszerű megjelenés érdekében a Florence and the Machine-vel, a lány ugyanolyan áhítattal figyeli őket, mint amilyennek tartjuk őt. Egy pillanatra azon tűnődöm, ki az igazi közönség ezeknek az előadásoknak – lehet, hogy az a személy, akinek minden egyes Eras Tour bemutatóján a legjobb nézőpontja volt?
Számunkra az előadó Taylor Swift lehet a látványosság, de van egy rejtett gyanúm, hogy Taylor Swift, a valódi személy is a nézői léttől kapja meg a legnagyobb ütéseket az általa varázsolt varázslatig.
