Hallgassa meg ezt a cikket
Becsült 4 perc
A cikk hangos változatát a szövegfelolvasó, a mesterséges intelligencián alapuló technológia hozza létre.
Amikor a 15 éves Pedro Elias Garzon Delvaux rájött, hogy a koronaékszer-rablás napján az Associated Press által készített fotót több millióan nézték meg a Louvre-ban, első ösztöne az volt, hogy ne rohanjon az interneten és ne leplezze le magát.
Éppen ellenkezőleg.
Sherlock Holmes és Hercule Poirot rajongója, aki szüleivel és nagyapjával a Párizstól nyugatra fekvő Rambouillet-ban él, Pedro úgy döntött, hogy együtt játszik a világ feszültségeivel.
Miközben az elméletek kavarogtak a „Fedora Man” felvételen szereplő élesen öltözött idegenről – nyomozóról, bennfentesről, mesterséges intelligenciáról? — úgy döntött, csendben marad és figyel.
„Nem akartam azonnal azt mondani, hogy én vagyok az” – mondta. „Ez a fotó rejtélyt rejt magában, úgyhogy tartósnak kell lennie.”
Az egyetlen személyes interjú alkalmával, amióta ez a csattanó nemzetközi érdekességgé vált, ugyanúgy megjelent otthonában az AP kamerái előtt, mint azon a vasárnapon: fedora sapkában, apjától kölcsönzött Yves Saint Laurent mellényben, édesanyja által választott kabátban, takaros nyakkendőben, Tommy Hilfiger nadrágban és egy felújított, háború sújtotta orosz karórában.
A fedora, éppen így, a francia ellenállási hős, Jean Moulin előtti hódolat.
Személyében egy derűs, szórakozott tinédzser, aki véletlenül egy globális történetbe tévedt.
Delvaux az Associated Press-nek adott interjú után pózol november 8-án Rambouillet-ban, Párizstól délre. (Thibault Camus/The Associated Press) A fotótól a hírnévig
Az őt híressé tevő kép egy tetthelyet volt hivatott dokumentálni. Három rendőr rátámaszkodik egy ezüstszínű autóra, amely eltorlaszolja a Louvre bejáratát, órákkal azután, hogy a tolvajok nappali razziát hajtottak végre francia koronaékszereken. Jobb oldalon egy magányos alak halad el mellette háromtagú együttesben; a film noir felvillanása egy mai embervadászatban.
A többit az internet intézte. A „Fedora Man” – ahogy a felhasználók nevezték – egy régimódi nyomozónak, egy belső embernek, egy Netflix szurkolónak vagy egyáltalán nem embernek lett beállítva. Sokan meg voltak győződve arról, hogy mesterséges intelligencia generálta.
Pedro megértette, miért. „A képen én inkább az 1940-es években vagyok öltözve, mi pedig 2025-ben” – mondta. – Van ellentét.
Még néhány rokon és barát is habozott, míg meg nem pillantották a háttérben az anyját.
NÉZD | A Louvre-t felszólították a biztonság javítására:
A Louvre-t évekkel a rablás előtt sürgették, hogy javítsa a biztonságot
A csütörtökön közzétett jelentés szerint a múzeumra vonatkozó biztonsági ajánlásokat először egy francia könyvvizsgálói jelentésben jelölték meg egy évtizeddel ezelőtt. A múlt hónapban lezajlott rablás, amikor négy rabló fényes nappal 143 millió Cdn dollár értékben lopott el ékszereket, rávilágít arra, hogy a világhírű múzeum milyen rosszul felügyelt. A CBC-s Anna Cunningham többet oszt meg Londonból.
Az igazi történet egyszerű volt. Pedro, az anyja és a nagyapja meglátogatta a Louvre-t.
„A Louvre-ba akartunk menni, de az zárva volt” – mondta. – Nem tudtuk, hogy rablás történt.
Megkérdezték a rendőröket, hogy miért vannak bezárva a kapuk. Másodpercekkel később az AP fotósa, Thibault Camus, aki dokumentálta a biztonsági kordont, elkapta Pedrót a közepén.
„Amikor a kép készült, nem tudtam” – mondta Pedro. – Csak átutaztam.
Négy nappal később egy ismerős üzent: Te vagy az?
„Azt mondta, hogy ötmillióan nézték meg” – mondta. – Kicsit meglepődtem. Aztán az anyja felhívott, hogy a The New York Timesban van. Unokatestvérek Kolumbiában, barátok Ausztriában, családi barátok és osztálytársak követték képernyőképekkel és telefonhívásokkal.
„Az emberek azt mondták: „Sztár lettél” – mondta. „Megdöbbentett, hogy egyetlen fényképpel pár nap alatt vírusossá válhatsz.”
Ihletett stílus
A tízmilliókat megrázó tekintet nem múzeumi kirándulásra felvert jelmez. Pedro alig egy éve kezdett így öltözködni, a 20. századi történelem, valamint az öltönyös államférfiak és kitalált detektívek fekete-fehér képei ihlették.
„Szeretek elegáns lenni” – mondta. – Így járok iskolába.
Megérti, hogy az emberek miért vetítettek ki rá egy egész huncut karaktert: valószínűtlen rablást, valószínűtlen nyomozót. Szereti Poirot-t („nagyon elegáns”), és szereti azt a gondolatot, hogy egy szokatlan bűncselekményhez olyan valakire van szükség, aki szokatlanul néz ki.
Delvaux egy szombati interjú során Rambouillet-ban. (Thibault Camus/The Associated Press)
Ez az ösztön illik ahhoz a világhoz, ahonnan származik. Édesanyja, Félicité Garzon Delvaux egy 18. századi múzeumi palotában nőtt fel, egy kurátor és egy előadóművész lányaként, és rendszeresen viszi fiát kiállításokra.
Pedro számára a művészet és a képek a mindennapi élet részét képezték. Így amikor milliók vetítettek történeteket egyetlen képkockára a Louvre-i fedorában, fegyveres rendőrök mellett, néhány napig hallgatott, majd Instagramját privátról nyilvánosra váltotta.
„Az embereknek meg kellett próbálniuk megtalálni, ki vagyok” – mondta. „Aztán jöttek az újságírók, és elmondtam a koromat. Rendkívül meglepődtek.”
Nyugodt, bármi is jön ezután. „Várom, hogy az emberek felvegyenek velem a kapcsolatot filmekkel kapcsolatban” – mondta vigyorogva. – Az nagyon vicces lenne.
