Ezt az áttekintést eredetileg 2025. augusztus 8 -án tették közzé, a Velencei Filmfesztivál lefedettségének részeként.
Luca Guadagnino soha nem volt olyan, aki a filmjeiben az úgynevezett „hagyományos” szerelmi történeteket fedezte fel, függetlenül attól, hogy ez a Call Me nevű, vagy a kihívók elektromos polamóriája, de a vadászat után lehet a legkényelmetlenebb és sürgetőbb a romantika és a szexualitás megnyomásával.
A történet egy Alma nevű idős filozófiai professzor (Julia Roberts) nevű professzort követi, akinek szoros barátságai egy tanártársat (Andrew Garfield) és tehetséges hallgatójukkal (Ayo Edebiri) összeomlik, amikor az utóbbi az előbbit azzal vádolja, hogy a személyzet pártja után szexuálisan bántalmazta őt. A film Guadagnino aláírási pontosságával bontakozik ki, a bosszú és az ön-szabotage zavaró narratívájának felhasználásával a féltékenység, a hatalom és a romantikus diszforia fontos témáinak feltárására.
Nagyon sok felelősség van egy olyan film készítésével, mint a vadászat után; Felelősség, hogy a karaktereket tisztességes és felelősségteljes fényben mutatják be, de ami a legfontosabb, hogy egyedülálló perspektívát hozzon a beszélgetéshez, amely új lencsét kínál a közönség számára, amelyen keresztül megtekintheti. Míg a vadászat után az első sikeres volt, a forgatókönyv elhúzódó határozatlansága végül engedi a történetet.
Miután a vadászat forgatókönyve egy lehetetlen kérdés körül vándorol
A legérdekesebb szempont az, hogy valójában nincs meggyőző vége. Guadagnino rengeteg fontos kérdést vet fel a szexuális kötelességszegésről és a felsőoktatási rendszerek veszélyes energiamérlegéről, ideértve azt is, hogy miként számíthatunk a nőkre, hogy felszólaljanak, amikor ezek az állítások véglegesen károsíthatják karrierjüket, de ez soha nem következtetésre jut.
A filmet szinte teljes egészében Julia Roberts karakterének szempontjából mondják el, aki nem vett részt az eseményen, és nincs oka azt hinni, hogy egyik érintett fél hazudik neki. Ez nagyon vonzó történetet tesz lehetővé, mivel a közönség ugyanolyan nem biztos benne, hogy mit kell hinni. Tangenciálisan részt veszünk ebben a rejtélyben, de nem látjuk azt, aki részt vett.
Mint ilyen, a vadászat után sok türelmet és bizalmat igényel a közönségtől-és végül nem meggyőző kifizetés. Nem az, hogy Guadagnino szükségszerűen elkerüli a választ (a végére meglehetősen világos, hogy azt akarja, hogy gondolkodjunk az egész forgatókönyvről), de a végső cselekedet szerkezetileg gyenge, mert ragaszkodott ahhoz, hogy a közönséget ilyen távolságon tartsa.
A vadászat után az audiovizuális feszültségépítés mesterkurzusa
Noha a története hiányozhat, nincs semmi alulteljesítő abban, ahogyan Guadagnino életre kelti ezt a történetet a képernyőn. A visszafogott színpalettától a kúszó kameráig, amely lassan átcsúszik a keskeny folyosókon és az ajtókereteken, nagyon baljós légkört teremt az egész projekt során. Szakértő módon tükrözi mind a karakterek érzéseit, mind azokat, akiket megpróbál beilleszteni a közönségbe.
Guadagnino mindig is nagyon tapintható és esztétikai filmkészítő volt, legújabb projektjeivel, kihívóival és queerjével, valóban kiemelve ezt az erőt. Ezekben a filmekben szenzoros filmkészítését a teniszpályákon vagy a vastag füstön lévő izzadság gyöngyökkel érik el, az 1940 -es évek mexikói városi bárjain. A vadászat után az Alma Connecticut lakásának kúszó sötétsége szopja a közönséget ebbe a sötét tudományos világba.
De Guadagnino ezt az esztétikai homlokzatot használja az illúzió falainak hatékony lebontására, bizonyítva, hogy az emberi viselkedés borzalma nem csak erre a homályos lakásra korlátozódik.
Gondoljon a félig töltött whisky-dobókra és a díszes rakott edényekre, amelyek magasra halmozódnak a gazdag antik bútorokra. Alma élete kívülről egy felső osztályú álom. De Guadagnino ezt az esztétikai homlokzatot használja az illúzió falainak hatékony lebontására, bizonyítva, hogy az emberi viselkedés borzalma nem csak erre a homályos lakásra korlátozódik. Mindenhol vannak, és miután a vadászat valóban arra kényszerít bennünket, hogy számoljunk a körülöttünk lévő változó világgal.
A vadászat után Trent Reznor és Atticus Ross élénk, jazz ihletésű eredménye is szerepel, akik újraegyesülnek a rendezővel, miután elismerten a Challengers pontszáma volt. A zene sok nehéz emelőt végez, és nagyon nyugodt légkört teremt, amely fokozatosan épül, amíg a szelíd zongora hangok hangos, zenekari darabokká alakulnak, amelyek tükrözik Alma utazásának növekvő paranoiáját.
Julia Roberts a vadászat utáni teljesítményt nyújt be
Az előadások mindegyike megérdemli a dicséretet a saját érdeme alapján, de Julia Roberts tagadhatatlanul a show csillag. Navigálja ezt a komplex történetet árnyalattal és visszatartással, fokozatosan kibontva karakterének rétegeit, csak akkor, ha a narratívát megköveteli. Garfield is ragyog a támogató szerepében is, és a rövid képernyő ideje alatt az erőteljes érzelmek széles skáláját mutatja be.
Az a döntés, hogy Almát a történet főszereplőjévé alakítják. Van egy olyan jelenet, amelyben Roberts karakterének egy csoportja tanít egy csoportot, és megbeszélik a görög hős, Ulysses -t. Annak ellenére, hogy soha nem ismeri el eredményeinek fontosságát, miközben vállalta őket, Ulysses lebomlik, amikor meghallotta a vak költőt, hogy ugyanazokat a történeteket ismertesse.
Az észlelés minden, és néha nehezebb magadba nézni, mint megfigyelni mások belső igazságait. A történetet Alma körüli központosítása Hank vagy Maggie helyett merész lépés, de a vadászat legnagyobb ereje után. Csak egy külső párt szemében világossá válik a történet igazi horrorja.
A 2025 -es velencei filmfesztiválon a vadászat után, és most a színházban játszik.
Megjelenési dátum
2025. október 10.
Igazgató
Luca Guadagnino
Írók
Nora Garrett
Termelők
Brian Grazer, Jeb Brody, Allan Mandelbaum
