A meditációk vége, Marcus Aurelius gondolatgyűjteménye, a római császár vonzza a halálát. – Miért éhezik a napok hosszát? Ha az élet lényege a dolgok természetes előrehaladásának szellemi elfogadása, a jelenben örömmel és okkal élni, akkor a halál nem terror. „Akkor továbbadja az utat, mosolygó arccal” – írta -, mosolyogva annak, aki ajánlatot teszel. „
A nyári könyvben a nyolc éves Sophia (Emily Matthews) összegyűjti a nagyanyjával (Glenn Close) és az apja (Anders Danielsen hazugság) egy szigetcsoporton, a Finn-öbölből, hogy lustaan átadja az idő lábát, és talán megpróbál egy mosolyt arra, ami ajánlja őket. Sophia anyja nemrégiben elhunyt, és ennek a nemzedékek közötti családnak mindhárom tagja itt van, hogy élvezze a látszólag érintetlen föld nyugodt szépségét.
A nyári könyv keveredik anélkül, hogy soha nem hajolna a morózba
Charlie McDowell, aki jelentősen eltérő szellemben dolgozik, mint az, amit szeretek, adaptálja Jansson azonos nevű regényét egy családi, minimalista, minimalista portréban, csendes, ki nem mondott gyászban. Mivel egy családtag már eltűnt, Sophia és apja, Mosey a sziget körül, a nagymama közelgő elhaladásának csendes elfogadása érdekében. Gyerekként Sophia hajlamos a kíváncsi feltárásra és az unalom panaszai alkalmankénti küzdelmére; Apja ideje nagy részét a rajzoló testületben tölti, dzsekik tervezését a kiadók számára; A nagymama cigarettát dohányzik, és folyamatos, dacoló mosollyal engedi magát a hullámzó szélnél.
Nehéz kontextusának ellenére a nyári könyv csodálatos elégedettség filmje. Glenn Close, aki átalakító szerepben horgonyozza a filmet, szívszorító, hogy fáj az élet kis csodáinak elismerése. A nagymama, amelyet úgy borítottak, mint egy sor szartorálisan feltűnő ruhában, példázza az önelfogadás ritka formáját. Nem így öltözködik senkinek, csak önmagának, és nem is hajlandó „a hosszúság iránti éhségre”, ahogy Aurelius állítja, hanem egy folyamatos gyökereződés az itt és most.
A nyári előrehaladtával Sophia elkezdi létrehozni egy kézzel készített Mementos kötőanyagot, amely a film nevét adja. A három a kvotidiánus örömökben és a középső részre való felkészülésben. A nyári könyv kivételével a nyári könyv inkább a felszín alatti szakadásokkal és az élet hullámaival foglalkozik, amelyek a haláltól függetlenül folytatódnak. Annak érdekében, hogy elvonja unokáját a szenvedésétől, a nagymama a karosszék filozófiáját gyakorolja: „Gondolod, hogy több hal van a tengeren vagy a csillagok az égen?” Egyetértenek abban, hogy valószínűleg csillagok, de fájdalom lenne számolni.
A film egy elkülönített kabinban található, egy elszigetelt szigeten. Ez az a fajta hely, amelyet feltételez, hogy elmenekülni fog, csak hogy semmit sem találjon valóban elfelejtve, legkevésbé az összes trauma esetében. A forgatókönyvíró, Robert Jones a karaktereit használja, hogy feltárja ezt a látszólagos ellentmondást, és hogy a különböző korú és tapasztalatokkal rendelkező emberek ugyanolyan veszteséggel tudnak megbirkózni. Miközben Sophia körül játszik és feltárja a skandináv táj látens varázsait, az Atya eltávolítja magát a háttérbe, hogy a munkába temesse magát, így a nagymamát a ziháló tüdőn keresztül, életének utolsó napjain, a ziháló tüdőn keresztül.
Az egyik élet véget ért, a másik csak most kezdődik, a harmadik majdnem kész, és a negyedik valószínűleg valahol a közepén van. De feltételezzük, hogy ezek az idő markerei, nem igaz? Az élet bármely pillanatban megadja vagy elvonja; A végét a kijelentés ritkán váltja ki. És mégis, a hirtelenség az, ami olyan szépvé teszi az életet, hogy kihívást jelentsen, hogy jelen maradjon.
Élet és halál, növekedés és bomlás – mindez a szerves ebbs -ben és az áramlásokban történik. Ez egy olyan mozgalom, amelyet a McDowell és az operatőr, Sturla Brandth Grøvlen kitörölhetetlenné teszi a víz folyamatos elfogása révén a sziklákkal szemben, a jég repedését a vízben, a földrengő vihar zavaró bevezetése.
Emily Matthews szerepe egy oktatás a létezés szépségének elnyelésében
A nagymama betegsége ellenére úgy tűnik, hogy hallgatólagosan megérti, hogy a halál soha nem jelent meg teljesen. Ahelyett, hogy aggasztaná, örül a moha textúrájának, a szélnek, a kézzel hengerelt cigaretta ízének és a fonográf hangjának. Lehet, hogy az ő szünetének szabadsága, hogy liberálisabban élvezze életének örömeit, vagy talán figyelmen kívül hagyja a gyermek eltemetésének szívfájdalmát. De ki mondja meg, mi a „megfelelő” módja annak, hogy gyászolják az egyik vagy a másik életét?
A nyári bookdoes időnként kockáztatja a „nagy ruhák, gyönyörű ruhák” birodalmát. Túl sokszor Grøvlen és McDowell visszatérnek a Finnország festői vidékének szelíd simogatásához. És Hania Rani partitúrája itt helytelen, túlságosan nagyszabású, hogy egy ilyen komor filmhez. Az élet és a halálciklusok ezek a képek unalmasak, ám a McDowell nagyrészt a keverés impulzusán tartja, ha könnyű, a halálozásra támaszkodva.
Különösen az a mozgás, hogy megnézze, hogyan találja meg Sophia életét a környezetében, még a halál előtt is, mint amikor ő és a nagymamája véletlenül kétszer egy féregt vágnak – a nagymamának lehetősége, hogy elmagyarázza, hogy az eredmény két új féreg lesz, ami arra készteti a fiatal lányt, hogy írjon egy történetet, figyelembe véve azt, hogy mi az, ha az egész részét elválasztják. Fiatalos szemében az élet kicsi és következményesnek érzi magát, összehasonlítva a világ hatalmasságával. Rajta keresztül felszabadító, hogy eltávolítsák a halhatatlanság elvárásaitól.
Megjelenési dátum
2025. január 31 -én
Futásidő
90 perc
Igazgató
Charlie McDowell
Írók
Robert Jones
Termelők
Aleksi Bardy, Kevin Loader, Duncan Montgomery, Kath Mattock, Jack Selby, Lily Collins, Helen Vinogradov, Arthur Farache
Anders Danielsen hazudik
Apa
